Louise Nevelson, di fronte alla propria opera, conversa con Alberto Giacometti: non si accorgono di essere oggetto di interesse fotografico e sola in posa risulta la curatrice del Padiglione Americano Dorothy C. Miller. Siamo alla Biennale del 1962, XXXI edizione, […]

La data fatidica 1959 segna il passaggio ufficiale dell’artista a livello istituzionale, e segna pure il passaggio dell’uso del bianco al posto del nero – ciò che accadrà anche a Venezia; ma l’inclusione in quella esposizione – un caso inebriante a pensarci ora, data la compagnia – è esattamente la misura della stima raggiunta dalla Nevelson precedentemente, e soprattutto per la serie di quattro mostre a scadenza annuale, imponenti per concezione dell’opera, tenute al Gran Central Moderns di New York.

Mauro Panzera, I collages di Louise Nevelson, testo in catalogo